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同樣是紅藍黃綠，同樣是象征主義隱喻，吳天明在《老井》里提倡的「愚公移山」精神，明顯不及《湘女蕭蕭》的石碾子更能準確又含蓄地傳遞出東方智慧的魅力。剛剛走出校門的張藝謀對于色彩的運用還處于一種毫無章法地濫用階段，或許是源自急于求成的心態(tài)，影片大部分場景都被飽和而過激的紅色搶了風頭，而影片在色彩搭配上也有明顯的比例失衡。要么塞滿整塊屏幕致使畫面臃腫不堪，要么可憐巴巴的一點也沒有。山旮旯的許多未開發(fā)議題都被黃土泥沙埋在了地下，而「換親」這種值得反思的封建陋俗也被價值先行的「民族志」捂在了被窩里。資源緊張以及調(diào)配困難已讓我們聞見了《百鳥朝鳳》的征兆。遺憾的是，這眼千古流芳的《老井》里只有源遠流長的歷史，而沒有現(xiàn)代化工具。要知道，它是一眼亟需用先進思想挖掘的古墓，而非僅憑高尚情懷就能出土現(xiàn)代文明的寶藏。