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如果說范桑特對《驚魂記》的remake仍然有著某種魂靈召喚使的意味的話，那么迪士尼自我翻拍的“真人”版《獅子王》則只能僅僅淪為一場后現(xiàn)代的土著拜物教游戲，通過“召喚”曾經(jīng)的藝術(shù)之靈，妄圖再次獲得一種資本神話。 因此在新版《獅子王》中，我們僅僅看到一個純粹的奇觀化的能指狂歡，而非原作中古典保守主義內(nèi)核，一切榮耀，一切內(nèi)涵都指向那部動畫版經(jīng)典名作，正如Simba在水中看到了父親木法沙的影子，對“父名”的迷戀蔓延到影片之外。 荒誕的是，在這部A級的商業(yè)片中，我們卻發(fā)現(xiàn)了一種行為藝術(shù)：資本與解構(gòu)性的網(wǎng)絡(luò)meme達(dá)成了一種共謀，大數(shù)據(jù)分析將取代制片人，CGI取代了攝影機，我們來到了終極意義上的超真實荒漠，這里沒有人，即使是未來的“新現(xiàn)實主義”傳統(tǒng) 也將被上傳至電腦窗格或手機屏幕。