現(xiàn)存我國最早的故事片，肢體表演借鑒卓別林式打鬧喜劇，樓梯與吊線的創(chuàng)意模仿巴斯特·基頓。雖保持著早期戲曲電影式的固定鏡頭，卻已然掌握了主觀鏡頭、疊畫、降格快動作等電影語言，鄭木匠多次直面鏡頭與觀眾互動的處理甚至試圖打破第四面墻。小人物損人利己的小聰明在如今看來依然妙趣橫生，從一斑可窺市井民生、吃穿住行的時代風(fēng)貌，滑稽夸張卻多少有些三觀不正，倡導(dǎo)自由戀愛卻依舊秉持著金錢與婚姻的交換原則，對于中國影史的意義遠(yuǎn)勝于作品本身的價值。