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這部在中山堂里拍攝的紀錄片是蔡明亮的凝視計劃部分，籍由和他人溝通的裝置來發(fā)揮臉的功能，敘事流的暫停，近乎觀看相片的固定影像用特寫捕捉面部的造型力，延續(xù)其緩慢電影的主張，並試圖將電影院變成美術(shù)館，可以切分開來，從不同時段，不同面向來觀看。 《愛情萬歲》里楊貴媚長時間地走路、哭泣，雖然還不完全是凝視的概念，而是內(nèi)在情緒的堆疊。到《不散》里石雋在劇院里坐著發(fā)呆流淚、沒什麼表情的注視銀幕上自己參演的電影，看似莫名的情緒，實則都是對臉的經(jīng)驗和概念的嘗試。 和“演員所詮釋的臉”等於“從情緒中引出的表情”相比，蔡明亮走向了完全不同的感覺：正是只有臉本身的感覺，我們不僅看到“這個人如今是這樣”的某些東西，時間的延續(xù)讓“此刻為這種狀態(tài)的一張臉”不斷細微地變化，成為深深銘刻著“這個人的生活與閱歷”的一張臉。