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禁欲不再代表性貞潔，而是等同于僭越?！度諢┮篃肥且徊筷P(guān)于性恐懼的電影，是拘禁與自我拘禁的極端版本，愛洛斯必須在身體的缺位中實現(xiàn)，食人是性愛的gesture，正如同性愛代理了死亡，展示了自身的非連貫性，克萊爾·德尼影片中的恐懼來自于身體逃逸的潛質(zhì)，即某種“非洲性”，可以將其視為置于（或來自于）文明社會中心的土著部族與野性思維。影片的前半部分壓抑了可能的強度，在現(xiàn)代醫(yī)學實驗與心理咨詢——天主教廷的現(xiàn)代別稱——之中成為疾病與中產(chǎn)階級夫妻生活的否定性。excess發(fā)生在影片的后半部分，冷靜如布列松般的監(jiān)獄敘事開始失焦，隨著目光轉(zhuǎn)化為赤裸身體的紋路。