舞臺(tái)移到?jīng)_繩前的部分，一直出現(xiàn)的汽車充當(dāng)了空間化的蒙太奇。而電影里的沖繩，仿佛完全脫卻了“不是沖繩里面有基地，而是基地里面有沖繩”的外衣。很多定場鏡頭從遠(yuǎn)處消費(fèi)主義的人工景觀一路后拉到近處角色的直接入畫，呈現(xiàn)與時(shí)代同步的人物像。