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6.8/10 關(guān)于狂歡節(jié)，關(guān)于馬戲團(tuán)，關(guān)于那些驚奇詭異的體驗(yàn)，也正是關(guān)于電影曾最本質(zhì)的視覺吸引力：無(wú)數(shù)奇觀的反復(fù)交疊。但無(wú)論是敘事節(jié)奏，還是與大時(shí)代背景的結(jié)合（二戰(zhàn)宛如不存在的底噪，毫無(wú)與劇情的實(shí)質(zhì)互動(dòng)），還是轉(zhuǎn)場(chǎng)（黑屏的淡入淡出時(shí)常顯得突兀），或是男主的創(chuàng)傷背景（拖沓到結(jié)尾的潦草插敘），都有著或多或少的硬傷，以至于無(wú)數(shù)Film Noir的技藝和奇觀的堆積都未能夠轉(zhuǎn)化成統(tǒng)一的氛圍，也就在情感上泄了幾分氣力。前半段在過(guò)量向觀眾展示那些古早的“科學(xué)的”戲法之后，突如其來(lái)的“兩年后”的轉(zhuǎn)換讓后部分在視聽上都稍顯疲軟，一時(shí)無(wú)法適應(yīng)。許多可被進(jìn)一步刻畫的戀物般的物件都淪為簡(jiǎn)單地服務(wù)于結(jié)構(gòu)的工具，并未能蘊(yùn)含屬于自己的符號(hào)意義，最后也只能是走馬觀花。