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精選評論
  • 未未日:210.46.188.181
    塞拉的慢電影總是存在于某種舞臺空間,《自由》的森林之夜中,舞臺近似于一個明喻:被流放的貴族在森林中重演(或預(yù)演)帝國的消亡史,在舞臺中建構(gòu)了中心與周圍的捕獵,在空間的強度分配之下,獵物和捕獵者不斷變化,發(fā)生在森林之外的法國大革命成為了一部純粹的殘酷戲劇,在大多數(shù)時間內(nèi),呻吟聲——人類作為生物的叫聲——取代了作為填充物或調(diào)情指示物的言語,《自由》(Liberté)與其說是啟蒙不如說將這一主客分立的現(xiàn)代性規(guī)訓(xùn)熔毀為截然不同的兩個向度:朝向原始的耗費將廢棄的馬車作為圣巴塔耶皇宮,或是來自未來的德勒茲/加塔利式解域宣言,身體向他者不顧及也不意識性取向的無限開放,在身體上用傷口與精液劃出逃逸線。
  • 七夕過八夕:106.93.139.5
    真·向左走向右走。其實仔細(xì)一想,逃亡(潛行)、沖突(1對1打架)、突圍(駕車)、抵抗(槍戰(zhàn))整個是按第一人稱冒險游戲來制作,兩國大使館工作人員最漫長的一夜又帶著點懸疑恐怖。韓國導(dǎo)演為何總能兼顧類型與嚴(yán)肅?還是題材本身有太多可說?黑暗里用餐一場,夾菜移碗動筷,細(xì)節(jié)豐富。最高潮算是大使館門前相持一幕,意大利駐軍高據(jù)上層,好似掌控一切,反叛軍在射程邊緣虎視眈眈怒吼“滾出我們國家”,政府軍追逐的笑容逐漸冷卻,朝鮮和韓國大使及家屬被包夾使館門下,高舉雙臂大呼“We are Koreans”,五方立場沖突碰撞盡在一個鏡頭。1990至今,30年了,如今的朝韓又是如何看待彼此的呢?
  • 氣泡秀秀:222.79.99.5
    最后一幕的震撼長留心底,如果沒有先被劇透過就好了
  • 別說是我低調(diào):36.63.154.66
      這個片子,當(dāng)年看的時候也是一頭霧水,而且還是被半騙著去看的——那盤VCD的封面上的標(biāo)題是『女飛賊重出江湖』,看完后第一感受就是『這什么玩意兒』,但卻會在半年后、一年后、兩年后依然回味片中的鏡頭——塞納河邊坐在小綿羊后面、穿著戲服去偷別人的東西,當(dāng)然還有最后的成片。
  • 淡泊從容:139.198.51.187
    小津自傳里總是提起山中貞雄 知道他在侵華戰(zhàn)爭中因病去世以后少有的表現(xiàn)出了一絲情緒 看完今村昆蟲記以后再看了這個有著很微妙的感覺 都是螻蟻一般的生命 可是這里多一分詩意 今村得電影卻是壓抑的讓人窒息 命運如此 活著的意義到底是什么呢 如果懦弱 貪婪才是本性 那我們極力掩蓋內(nèi)心這種欲望真的有用嗎

      
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