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其實(shí)和《冬眠》很像，男主角就像是《冬眠》里的男主一樣，到處想要找尋思辨的出口，不信宗教、鄙夷社會(huì)、反感過往和家鄉(xiāng)，然而他終究逃不了，到底還是在爺爺家門口挖井。 錫蘭的電影越到后面，越感覺不是超現(xiàn)實(shí)的畫面驚了我一下，而是里面的時(shí)間感。譬如在《野梨樹》中，夢境可以很悠長，現(xiàn)實(shí)卻可以用兩個(gè)畫面直接打通。男主在家停留的日子和當(dāng)警察歸來的日子，一個(gè)凝視鏡頭就可以越過去，這種神奇感不在于省略，而是在于連貫，他在不經(jīng)意間讓本來存在的觸感流到了另一個(gè)時(shí)空，這讓人毛孔結(jié)冰。