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當(dāng)影片將至結(jié)尾，”語言與影像“那一幕出現(xiàn)的那一刻，我似乎才觸及到戈達(dá)爾的那扇門。如果說《再見語言》是借以“語言文字”現(xiàn)象窺探、思辨現(xiàn)實(shí)世界、生命存在的問題的話，那么《影像之書》是借以“影像畫面”集大成者，將“影像”之中的“現(xiàn)實(shí)”——生命、道德、法律、政治、戰(zhàn)爭(zhēng)……/文字、電影、繪畫、音樂，重新放置于現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中，力圖還原現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)面貌、追尋著現(xiàn)實(shí)世界的究極本質(zhì)，其潑墨般、油畫般的影像畫面，看似更像是彩色的X光片一般，透析著這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的“肌理”與“筋骨”，其背后所涵蓋的是戈達(dá)爾希冀著、尋求著現(xiàn)實(shí)世界的烏托邦——這一終極的目標(biāo)。當(dāng)初的狂人皮埃羅已然進(jìn)化成步入鮐背之年的老者，手段犀利更甚當(dāng)年，不再“我寧負(fù)天下人不讓天下人負(fù)我”頤指氣使般的桀驁不遜，歷經(jīng)見自己、見天地而見眾生，凌冽而溫婉。