戲謔的態(tài)度是從始至終的，在一種扭曲的價(jià)值觀里展開(kāi)敘事。當(dāng)然，都知道是反諷的手法，但還是很難適應(yīng)前兩幕的語(yǔ)調(diào)。孩子互助的模式也在很多二戰(zhàn)片里見(jiàn)過(guò)，并無(wú)新奇之處，只是賺些感情分，不斷回想起韋斯·安德森的靈動(dòng)。然而寡姐的可愛(ài)角色會(huì)是一個(gè)入口，第三幕的鞋子有如一把鑰匙，直接打開(kāi)淚腺，切入最殘酷也最現(xiàn)實(shí)的圖景。童話的氣泡被戳破，自此，整部電影終于向《美麗人生》疾速挺進(jìn)，在里爾克的詩(shī)里，換來(lái)一個(gè)欣慰的笑容。