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前三分之二看著非常無(wú)聊 但隨著Ph和P樹(shù)林相遇一場(chǎng)的互動(dòng)揭開(kāi)兩個(gè)人可能暗藏的共同性向？開(kāi)始整個(gè)電影就不再一樣了 后三分之一用一種隱匿的方式解構(gòu)了前三分之二 觀眾視角完全從女主轉(zhuǎn)移到了Ph直到后者病倒被G送去醫(yī)院直接死亡。角色在正面完成的對(duì)男主的逆轉(zhuǎn)和絞殺被從不可見(jiàn)的影像中表達(dá)出來(lái) 甚至于這里影像本身就是不可靠敘述者 通過(guò)動(dòng)用不同的鏡頭語(yǔ)言來(lái)操縱觀眾對(duì)人物的共情強(qiáng)度 對(duì)Ph的抖動(dòng)手持幾乎每次都在撕破畫面的邊緣 直到最后在馬廄中被P的友/基情所帶來(lái)的大環(huán)繞鏡頭打破 穩(wěn)住陣腳把力轉(zhuǎn)移到了P身上以逝去好友BH的再生載體延續(xù)下去。大量采用了無(wú)人機(jī)跟近的大遠(yuǎn)景和半環(huán)繞運(yùn)動(dòng) 讓人物靜止于運(yùn)動(dòng)鏡頭掌控之中 除Ph的手持例外，實(shí)際上同時(shí)用心理運(yùn)動(dòng)取消了山與自然的本體意義-如狗頭影子。越看似脆弱的人最后越具殺傷 顛覆了典型西部邏輯