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愈發(fā)覺得，對于那些純粹的、同時完成度極高的現(xiàn)實主義電影，最能評判高低的恰恰是主觀成分，或說是所謂“作者性”，一是通過視點選擇折射出來其對現(xiàn)實的態(tài)度（例如《何處是我朋友的家》），二是作者自身情感的介入點，該作關于這一點的收放絕對是大師級別。冷冰冰的流水賬里頭，思辨與關切所占“比重”達到平衡，完成了代群體發(fā)聲的強力控訴，同時保留了關乎個人經(jīng)驗的、完整而具有生命力的影像。 另，68年的if和69年的此作，一直到79年的迷墻，原來在嬉皮年代里英國的教學體制真的是這樣毫無夸大成分的惡心人嗎?這個體育老師實在是太尼瑪傻逼了。