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場域敞開成空間，發(fā)散成存在者的命運等同體。實際情境中的國際飯店像一座城市中的孤島，內(nèi)外都呈現(xiàn)出拒絕進入的姿態(tài)，從表意來說，它和阿郎都是上個時代的遺留，他們的坐標隨著舊規(guī)則的失效而不斷陷入偏差，所以才會掙扎，才會失控，直到認清固守的荒誕無意義。這條回線中至少有一半源自杜琪峰向來對失敗者的偏愛，時間的流動在他們身上有更清晰的印記，另一半則是之前之后的他再沒有過的、對時間力量的這般確信。