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浮云市是完全的運(yùn)動(dòng)ー影像之結(jié)界，“上鏡頭性”之生命空間不斷上演著一種競速學(xué)，身體從嵌入之中被解放，最終在煙火大會(huì)的蒙太奇中遭遇影片速度的奇點(diǎn)——被奸污的少女展開了小鎮(zhèn)中“絕對(duì)禁入”的空間。在此之后，從一個(gè)相似的定鏡開始，她逐漸在大友和阿航之中尋回速度。 山戶結(jié)希在《溺水小刀》以“速度”建立對(duì)稱性結(jié)構(gòu)，作為一種心理學(xué)性質(zhì)的事件與取消，同樣的焰火儀式必須再次舉行，又再次被戴著天狗面具的癡漢中斷，并在夏芽（創(chuàng)傷者）面前被獻(xiàn)祭。構(gòu)成沖突本身并不是純潔ー猥瑣的二分法，而是夏芽的兩個(gè)身體，身體競速學(xué)的和靜態(tài)的，被欲望的。 山戶結(jié)希充分意識(shí)到了電影的特性，而《溺》卻是一部反元電影，它區(qū)分了作為幻覺的電影以及作為攝影術(shù)之延伸的元電影與技術(shù)物體。正如其結(jié)尾，屏幕逐漸消失，悲劇性事件如何被電影技法修改。