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戰(zhàn)后日本傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn)的松動(dòng)，與父權(quán)家庭結(jié)構(gòu)的初步瓦解。小津鏡頭語言，漸成風(fēng)格，“榻榻米”景深鏡頭的大量使用，視覺上，極其舒服。小津的規(guī)整，不僅僅體現(xiàn)在鏡頭語言上的構(gòu)圖，還有臺(tái)詞的整齊，敘事結(jié)構(gòu)的完整。比起《晚春》，《麥秋》對于家庭婚姻的反思和呈現(xiàn)，“催婚程度”，更加激烈和辛辣。以群居家族中，已婚和未婚，做對比，呈現(xiàn)兩種家庭狀態(tài)。女兒自由意志的嫁出，是對父權(quán)為代表的傳統(tǒng)家族的一次挑戰(zhàn)。戰(zhàn)敗后日本，女性意識(shí)受到西方影響，逐漸蔚然成風(fēng)。