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跟三年前拍的《大路》貌似很像——都是關(guān)于一個底層女子的悲慘經(jīng)歷，都是同樣的女演員（費里尼自己的太太）出演，但其實《卡比利亞之夜》是很不同的電影。與其說它執(zhí)著于刻畫現(xiàn)實，不如說它贊頌一種精神，這個癡情傻女子卡比利亞身上蘊(yùn)含的頑強(qiáng)的生命斗志，這種精神在劇終卡比利亞邊走邊露出笑容時展露無遺。 所以電影是高度主題性和主觀性的，以至于某些場景，比如卡比利亞邂逅大明星，都顯得不太真實——其實也不用真實。另一場很“主觀”的戲，是導(dǎo)演濃墨重彩展現(xiàn)的天主教朝覲儀式，如此狂熱癡迷的信眾在費里尼的電影里比比皆是，所以可以說他除了馬戲團(tuán)情結(jié)之外，也有一個很重的天主教情結(jié)。 比較清楚的是費里尼從這部電影開始真正告別了客觀現(xiàn)實主義，走向主觀現(xiàn)實的展現(xiàn)，也預(yù)告了《甜蜜的生活》的到來。