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兩星半，一個預(yù)先就能判斷出你要講什么的電影該如何帶給觀眾預(yù)期以外的東西？無非是真實(shí)的人物在具體處境下面臨的具體問題，而《淪落人》只談夢想，不說現(xiàn)實(shí)（幾個連續(xù)剪接帶過的擦屎端尿的工作流程、李燦森和葉童關(guān)系、彼岸親人對黃秋生的真實(shí)態(tài)度、其它外圍人物對菲傭的影響、還有黃秋生對著電話一通噴就幫人家斷絕了母女關(guān)系是認(rèn)真的嗎），始終在用那種惺惺相惜相互取暖的狀態(tài)支撐著一種舒適同時閃爍著感動的情緒假象，那如此帶來的感動一定是廉價的。黃秋生單獨(dú)的人設(shè)相對完整一些，糾結(jié)之后給兒子跟繼父一起的照片動態(tài)點(diǎn)贊這類細(xì)節(jié)準(zhǔn)確抓住了角色脆弱的核心特質(zhì)。