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劇情簡(jiǎn)介《女神捕》是由司小冬執(zhí)導(dǎo)，商蓉,趙陽(yáng),王思蒙,苗皓鈞,梁國(guó)榮,王國(guó)強(qiáng),趙鴻飛,麻駿,毛曉彤主演的一部國(guó)產(chǎn)。主要講述了：鐵飛花是一位樂觀、自信的草根女子，具有斷案天賦，擁有獨(dú)特的查案手段。由于律法和禮教束縛，父親只能憑借關(guān)系，將她送到偏遠(yuǎn)的澤匯縣當(dāng)了一名女監(jiān)獄卒，滿足她的喜好。而鐵飛花的理想?yún)s是成為一名神氣的捕快。適逢
精選評(píng)論
紅塵空空:123.232.98.77兩位布列松迷弟在83年戛納拍的紀(jì)錄片，前面回顧了布列松各個(gè)年代的電影以及一些電影人對(duì)于布列松的評(píng)價(jià)，后面約到了布列松單獨(dú)訪談，最后以戛納現(xiàn)場(chǎng)布列松與老塔同臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)作為結(jié)尾，情懷滿分
唔哩哇唧唧:182.92.25.125太真實(shí)了。人類根本說不清什么是愛情，也搞不懂愛情因何而起因何而滅因何存續(xù)，也根本想不明白自己為什么總是messed up。40年的回憶可以在幾天內(nèi)被刷新；可以愛也可以不愛，可以愛你也可以愛別人，都是自己來(lái)寫劇本；重新愛上你可能只因?yàn)榧刀?；換一個(gè)人依舊會(huì)厭煩，厭煩的核心是自己……這太真實(shí)了，人性不就是這樣，人生不也就這樣。我時(shí)刻充滿憤怒，當(dāng)下整個(gè)人生的狀態(tài)就使我憤怒，與別人也沒有關(guān)系。我自己不好，誰(shuí)也沒辦法讓我好起來(lái)。
南塘的糖:210.38.250.199第一次看的基本是VCD的畫質(zhì)，倒是很復(fù)古，重看，許鞍華早期的鏡頭犀利而不晦澀，對(duì)世態(tài)的敏銳觀察也是很有深度與理解，太震撼。
不過如是:171.9.81.95可能是安哲最蒼白的一段旅程，糟糕的是他始終自以為宏大，側(cè)面證明了希臘確實(shí)正在死去…安哲電影的原型其實(shí)是公路片，但這次偏差的不是追尋的目的（畢竟老塔也曾為了一個(gè)名義而深入靈魂的腹地），也不是追尋的方式，而是安哲錯(cuò)估了觀眾同他一起重復(fù)凝視，和迷失在風(fēng)景中的耐性和決心，但這可能也和未修復(fù)的畫質(zhì)缺乏細(xì)節(jié)有關(guān)。除了第一個(gè)鏡頭，黑雨傘和列寧雕塑，幾乎很少用到大景別調(diào)度，這又和作品縱橫交錯(cuò)的歷史感有些相互消解。文本內(nèi)外設(shè)計(jì)的四重“凝視”：Minakis兄弟第一次用攝影機(jī)“記錄”巴爾干的變遷；主人公在“尋覓”遺失膠卷的路途上親自直面遺骸和戰(zhàn)火；而安哲在嘗試對(duì)“回歸”進(jìn)行“記錄”的終點(diǎn)，確信了“歷史被返還”的不可能性；于是觀眾被寄予了“傳承凝視”的希望。
L家的小泠:222.45.70.211舞臺(tái)劇與現(xiàn)實(shí)生活的相互照應(yīng)是非?？桃獾膭∽魇址?，并不是很適合追求現(xiàn)實(shí)主義的片子，尤其是還“淡化”暴力這一建置（但推銷員之死與劇情如何呼應(yīng)并不是很清晰）。不過依舊講了個(gè)好故事，尤其喜歡夫妻兩人關(guān)系的變化，張力十足。
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