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作為新加坡的申奧片 能看得出導(dǎo)演對(duì)意識(shí)流電影的鉆研與模仿 影片同時(shí)兼具洛迦諾偏好的藝術(shù)片風(fēng)格 又學(xué)來(lái)了諾蘭中早期電影對(duì)夢(mèng)境、懸疑的類型片結(jié)合 但兩方面都沒(méi)有做到很好 在色彩上 導(dǎo)演尤其學(xué)習(xí)了王家衛(wèi)的對(duì)比色調(diào) 網(wǎng)吧里的數(shù)場(chǎng)戲 就是男主落入的夢(mèng)境 導(dǎo)演以紅藍(lán)綠三種色調(diào)營(yíng)造了夢(mèng)幻的效果 可謂全片最佳的優(yōu)點(diǎn) 但將已經(jīng)落伍時(shí)代太多的CS音效搬上熒幕 雖然在語(yǔ)音提示人物心理上有一定作用 卻一下落入不俗不雅的尷尬處境 警察追兇是另一條劇情主線 也是“諾蘭線” 由于中間大段的割裂 線索和人物連接不上 也落入了無(wú)法令人入戲的處境 兩條線之間似有還無(wú)的關(guān)系并沒(méi)有觸動(dòng)到“夢(mèng)幻”的預(yù)期 人物也無(wú)法立住 臺(tái)詞也明顯是“西式中文” 導(dǎo)演更多的還是落入抒發(fā)個(gè)人情緒的自我表達(dá)中 雖然部分鏡頭的拍攝很棒 但整體還是不大行 郭月的驚鴻一瞥是最大記憶點(diǎn)