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在美琪重看八部半，果然電影院里有更多樂趣與發(fā)現(xiàn)。比如阿莫多瓦《痛苦與榮耀》與《八部半》的關(guān)系，王家衛(wèi)的《2046》的虛構(gòu)科幻與現(xiàn)實，杜蒙的一系列荒誕的作品，甚至是70-80年代一些奢侈品品牌的廣告對《八部半》某些橋段的模仿，都有趣極了。當(dāng)然，如果說到《八部半》的源頭，那么大概是基里科的形而上畫派作品的電影化。費里尼大概是最會用電影手法來拍攝一種相反的狀態(tài)，《八部半》是一個極其滿的電影，卻拍出了一種人物的“空”，一種內(nèi)在的“空”與“乏”，踏在虛無主義肩上的狀態(tài)。