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巴黎在侯麥參與菱形影業(yè)主導(dǎo)的反“電影手冊(cè)”逐出他的人的《六大導(dǎo)演看巴黎》后再度成為了電影的首要主題，而非他其他電影中的背景。但謀求的是發(fā)生環(huán)境與地理層面，沒有了上部嚴(yán)格的空間限制，比如侯麥拍攝局限在了埃托瓦勒廣場(chǎng)，這部更自然的選取城市不同地域場(chǎng)景，但具體也有差別，比如《七點(diǎn)之約》就注重街景與路邊店鋪景色，《巴黎的長(zhǎng)椅》則是公園與公墓等公共場(chǎng)所，而《母與子1907》則在畫廊的藝術(shù)空間與藝術(shù)家本身的工作室。挑戰(zhàn)之處或許在于如何隱蔽的拍攝而不引起路人注意，但相比天才般的將路人編織進(jìn)影片的《飛行員的妻子》，這部明顯的有著漏洞，即便不超過8人的攝影小團(tuán)隊(duì)以及坐在輪椅上模擬推軌的男女兩人搭配（集市一場(chǎng)戲）可以隱沒于人群，但在最終成片無疑是失敗的，侯麥拍攝過程中感覺有趣的挑戰(zhàn)，不被周圍人察覺完全沒有成功。