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侯孝賢用散文式結(jié)構(gòu)和淡淡的詩化風格精準捕捉了風柜和高雄的氣息。通過聲畫對位的方式兩次描寫阿清走神，且都關(guān)于父親，一次是看維斯康蒂的《洛可兄弟》時回憶父親腦袋大坑的由來，另一次是聯(lián)想父親離家漸行漸遠。多次在樓內(nèi)運用一樓到二樓的升鏡頭，并時常用長鏡頭客觀詳實地記錄下交流的過程，每句臺詞，每個眼神，都能體會最充沛的情感流動。用橢圓構(gòu)圖結(jié)構(gòu)了樓上的小杏與樓下的黃錦和，運用不同的光影預言了二人接下來的道路。爛尾樓的風景成為了彩色寬銀幕，可以看出侯孝賢對電影與現(xiàn)實之間的關(guān)系的態(tài)度，并且在2006年被運用到了賈樟柯的《三峽好人》之中?？催^高雄的風景之后，阿清開始學習五十音圖，加上單戀與父親的離去，心態(tài)似乎發(fā)生了變化。他沒有追那輛大巴，因為要“保持距離，注意安全”。最后的最后，人去樓空，就是成長的必經(jīng)之地。