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7/10。當(dāng)童年庫(kù)爾特伸手遮住視線，鏡頭由清晰變得模糊再表現(xiàn)姑姑被拖上送去毒氣室的急救車、拍集體照的護(hù)士，這正是一種不忍直視時(shí)代惡的模糊視野，由此觀眾就明白歷史交織成凝視的一刻，所帶來(lái)藝術(shù)的救贖和真相的審判：東德教授凝視著庫(kù)爾德的無(wú)產(chǎn)階級(jí)肖像巨幅壁畫(huà)被白油漆無(wú)情涂掉，流下惋惜淚水，而結(jié)尾岳父到工作室凝視著他罪行曝光的繪畫(huà)，嚇得尷尬逃離。姑姑裸體彈鋼琴，用煙灰缸敲打自己以希發(fā)出鋼琴一樣完美的聲音，她對(duì)藝術(shù)的自由思考被極權(quán)社會(huì)當(dāng)成精神病，同樣的共產(chǎn)主義也對(duì)畢加索的自由創(chuàng)作視為非民主和頹廢，加以抹殺，西德則代表無(wú)盡的自由，割開(kāi)畫(huà)布讓血紅顏料隨意流淌，把清掃醫(yī)院臺(tái)階當(dāng)成行為藝術(shù)，在巴士鳴笛聲中感悟天地。對(duì)藝術(shù)和戰(zhàn)后社會(huì)、納粹優(yōu)生學(xué)余毒的關(guān)系表達(dá)相對(duì)膚淺，岳父謀害侄子姑姑的真相從未揭露，導(dǎo)致張力平淡。