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幾次潛意識轉(zhuǎn)場順滑又簡潔，布努埃爾終于徹底意識到，捕捉潛意識的最佳方法就是不做任何處理地直接“拼接”，從而跨越庫里肖夫和蒙太奇的束縛，因為剪輯本身就擁有著大于蒙太奇的陌生扭合力，而潛意識也正是會以這樣突如其來的姿態(tài)侵入現(xiàn)實，我們又總會(錯誤地)默認鏡頭為當下現(xiàn)實。 另一矛盾點在于性的赤裸過度，女主并未有變化的過程，而是處于從一開始就在實現(xiàn)自我意識的過程。 那么，她是以性欲的姿態(tài)逐漸侵蝕現(xiàn)實的，哪怕性癖上屬m，但意志上絕對地自由，以至于鏡頭對于性的部分的呈現(xiàn)并沒有完全跟上女主的意志，而使得內(nèi)容大都淪為了庸常的男性“淫邪”欲，即“情澀”的分類，最終失去了一個更激進的、超越男性的性的視角。