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第二次看，我本身更加有耐心了，能夠感受到僅由審問(wèn)和應(yīng)答構(gòu)成的敘事結(jié)構(gòu)帶給人異樣感之外的冷峻與壓抑感，以及這些感受本身是導(dǎo)演想要在我們身上喚起的感受。我在想，導(dǎo)演開(kāi)頭對(duì)貞德母親步伐的局部特寫(xiě)，還有結(jié)尾對(duì)貞德步入火刑場(chǎng)地的小步蹣跚的特寫(xiě)，除了幫助他避免對(duì)中世紀(jì)大眾描繪可能會(huì)帶來(lái)的不協(xié)調(diào)與多余，似乎還有將觀眾的視角直接拉入角色當(dāng)下經(jīng)歷最核心的視角的效果：作為觀眾，你看到的就是最重要的，原因在于，作為導(dǎo)演，我只把最重要的展示給你。能夠在戲劇性時(shí)刻捕捉到體驗(yàn)者身上最能展現(xiàn)其體驗(yàn)本質(zhì)的身體特征或局部的肢體動(dòng)作，并且將觀眾的視角僅僅局限在那里，這是一種語(yǔ)言啊，這是畫(huà)面作為語(yǔ)言的獨(dú)特范例。