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《叛徒》在戛納撼敗Antonio Banderas，最終在威尼斯進(jìn)賬，看作是某種意義上的“圓滿”；Pierfrancesco Favino的表演是穩(wěn)且令人安心的存在，依然擁有清晰的賣點(diǎn)。很別致的地方是，同樣是成長呼喊的盛夏，也關(guān)于“男孩”到“男人”的身份變化；但附著于本身的，卻是更為沉重、混沌不堪的政界往事。背景的刻意弱化和孩子視角出發(fā)的認(rèn)知反復(fù)拉扯，用種矛盾的方式把這個(gè)故事前進(jìn)了下去；是次印象深刻且具有私人意義的體察分享，但同樣很難讓人關(guān)注到它真正想要表達(dá)的主題。