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以島作為幻想發(fā)生的場(chǎng)域似乎已經(jīng)成了某種母題，或者構(gòu)成了關(guān)于幻想之島的形象。通過(guò)對(duì)時(shí)間的懸置，將不同空間中的敘事處理為即可分離又可合一結(jié)構(gòu)倒是一個(gè)亮點(diǎn)。另外，將猴爪故事中幻想近在咫尺，而所要付出的高昂代價(jià)卻超出主角承受能力，而不得不放棄的“最好世界”設(shè)定改寫(xiě)為對(duì)于有些情況而言，幻想的代價(jià)未必是不可承受的。雖然一方面延續(xù)了敵托邦式的敘事邏輯，但另一方面無(wú)疑是削弱了對(duì)未知的恐懼與渴望之間的張力。特別是當(dāng)把游戲規(guī)則具象化為具有人格的人物之后，即使是反復(fù)強(qiáng)調(diào)的規(guī)則即是規(guī)則，也無(wú)法抵抗人心都是肉長(zhǎng)的所帶來(lái)的緩和。