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18年@香港百老匯。彭昱暢往天花板扔煙頭的鏡頭刻畫(huà)出一個(gè)游手好閑的學(xué)生，這個(gè)活生生的形象幫助胡波告訴觀眾，他接下來(lái)呈現(xiàn)的都是自己熟知的現(xiàn)實(shí)，大家盡可信服。開(kāi)片就拋出了不少這個(gè)時(shí)代的痛：學(xué)區(qū)房、小城發(fā)展停滯、父母與子女的代溝等等，當(dāng)中力度最重的，莫過(guò)于九零后無(wú)法在同年齡段達(dá)到像他們父輩一樣的生活水平。如果前幾代中國(guó)人最大的痛分別是文革、春夏之交的運(yùn)動(dòng)和下崗潮，而給這一代青年留下傷痕的，是這一點(diǎn)。呈現(xiàn)多少生活的苦和不順都不過(guò)分和滿溢，因?yàn)椴话熏F(xiàn)實(shí)題材奇觀化就是這個(gè)時(shí)代中國(guó)電影最難能可貴的一種克制。#重看：根本無(wú)法用三言兩語(yǔ)來(lái)概括當(dāng)中承載了多少對(duì)生活的觀察。當(dāng)正義審判總是會(huì)缺席，不公現(xiàn)象總是被“合理化”，本該能正常宣泄的情緒就會(huì)不斷被積壓，再像遺傳厄運(yùn)一樣籠罩在每一代人的身上。