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1.比為羅纮武打通現(xiàn)實(shí)與記憶更迷人的，是寄托在長(zhǎng)鏡頭里的、對(duì)巴贊理論的重審——它用文本的力量消解著長(zhǎng)鏡頭復(fù)原客觀世界的效用，卻又讓時(shí)空連續(xù)特性與3D（“電影是假的，由一個(gè)個(gè)鏡頭組成，而記憶總在不斷浮現(xiàn)”）成為我們碰觸其“精神真實(shí)”的首要秘訣。 2.當(dāng)壞了的時(shí)鐘被遺像換下，一場(chǎng)死亡誘發(fā)了對(duì)另一場(chǎng)死亡的回溯，兩個(gè)女性留下的心結(jié)也開(kāi)啟了殊途同歸的旅程，自此，流動(dòng)的水、流動(dòng)的鏡頭也都因而有了意義——凝固的時(shí)間要開(kāi)始恢復(fù)流動(dòng)了，至少他希望如此。但真正的流動(dòng)一定是不生硬的，所以用手撥動(dòng)壞了的時(shí)鐘不行，而收獲一個(gè)“最貴重”的手表可以。 3.房間在夢(mèng)里旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，那種熟悉又不同的視覺(jué)體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)的就是對(duì)被愛(ài)情片濫用的接吻旋轉(zhuǎn)鏡頭的嘲諷、辯證否定與升級(jí)啊。 4.最后的“短暫永恒”，在我這就是最閃耀的年度華語(yǔ)瞬間。