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78/100 沒有消費(fèi)主義和美國(guó)夢(mèng)，美式的景觀通往悲觀、原始的虛無(wú)。內(nèi)部沖突潛滋暗長(zhǎng)，暴力具有隨機(jī)性，雖然在性愛關(guān)系中早已暗藏著暴力和不平等（杜蒙甚至設(shè)置了男性高潮時(shí)自我沉溺的嘶吼聲這樣的細(xì)節(jié)來(lái)類比了兩個(gè)暴力給予者）。人物的歷史可疑，甚至文化背景國(guó)籍身份都可疑（甚至聽同一首日語(yǔ)歌）。人們?cè)诼猛旧喜]有在前進(jìn)，總是回到泳池和酒店。人物對(duì)風(fēng)景也沒有任何融入后的歸屬感，甚至在荒涼風(fēng)景之下伴侶比孤單更可怕。杜蒙在女性角色身上還是抱有積極的希望的，她不止一次對(duì)著殘缺的生命表現(xiàn)出關(guān)心。