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和《廣島之戀》制作有相似之處，同樣的“直裸影像”（朗西埃語）來證實(shí)現(xiàn)實(shí)并追溯歷史。雷乃的所有電影都呈現(xiàn)為一場(chǎng)與時(shí)間之毀滅性進(jìn)行的斗爭(zhēng)，過去的回聲持續(xù)地與當(dāng)下共振，以視聽的方式解釋柏格森過去與現(xiàn)在共存的理論。同時(shí)也正如雅克·里維特所言，雷乃的剪輯技巧來自斯特拉文斯基的音樂節(jié)奏。在《莫里埃爾》中“移位”（鏡頭內(nèi)部人物毫無預(yù)兆地置入另一個(gè)空間）造成一種空間感的強(qiáng)烈變化，通過這樣打破空間與時(shí)間的統(tǒng)一，就如同移位在音樂中破壞了調(diào)性中心并使旋律材料支離破碎一樣。