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想到小津和《一一》，笠智眾出場我就爆笑，簡直惡搞小津。幽默對嚴(yán)肅壓抑的東亞文化有極強(qiáng)解構(gòu)，破壞欲最強(qiáng)的一場戲是女婿偷情野合，弄臟一身喪服，歸來繼續(xù)跪地聽經(jīng)，女兒蕩秋千在此處也是互文的妙筆。破壞欲第二強(qiáng)的是看電視學(xué)禮儀，緊接著情人見面活學(xué)活用，直至最后女婿準(zhǔn)備的發(fā)言被喪主“截胡”。通篇充滿了對死者、葬禮、家庭關(guān)系抒情性的冒犯，披上喜劇外衣對習(xí)而不察的生活細(xì)節(jié)進(jìn)行諷刺。除卻文本的精妙，豐富的景深也令人印象深刻，室內(nèi)鏡頭前中近景多人富有節(jié)奏性的運(yùn)動帶動影像氛圍，室外鏡頭里車、風(fēng)、人物（偷情戲演員的跑）的快速移動讓每一分鐘都不會沉悶。最喜歡棺材被推至火爐的鏡頭，攝影機(jī)變換成死者視角送別眾人，與前面各人頻頻開棺看望死者最后一眼，形成互文。比笠智眾演貪財和尚更令我發(fā)笑的是，深夜食堂小林薰大談低溫?zé)『ⅰ?/div>