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后Covid時(shí)期的幽靈本體論：來(lái)自極權(quán)主義后期的膠片影像突然被減緩，一方面作為某種uncanny，另一方面，它正是Zoom等誕生于Covid期間的遠(yuǎn)程辦公軟件在不穩(wěn)定的網(wǎng)絡(luò)信號(hào)狀態(tài)下所呈現(xiàn)的數(shù)字glitch，后者的存在實(shí)際上構(gòu)成了資本的非人加速，持存至例外狀態(tài)完全解除的當(dāng)下，使得階層問(wèn)題的對(duì)立，以及accident的暴露更為明顯，在影片中，它通過(guò)Angela不斷重復(fù)的“駕駛”檔案化為災(zāi)難的圖像的博物館，檔案正是資本-國(guó)家嘗試通過(guò)propaganda影像掩蓋，修改，縫合之創(chuàng)傷的反面；但與此同時(shí)和上一部類(lèi)似，《不要太期待世界末日》將熵作為絕望的出口，擁抱了反諷與達(dá)達(dá)主義，它從不諱言短視頻是電影的未來(lái)，通過(guò)粗暴且政治不正確的AI假臉慶祝電影這一自誕生起即表現(xiàn)為親資本性的“邪惡”媒介的死亡。