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構(gòu)圖好，阿巴斯的每一個(gè)鏡頭都精心設(shè)計(jì)過(guò)一樣，電影助理為奶奶拎水上樓時(shí)，鏡頭里左邊是樓梯上被塔赫莉粗心丟下的書(shū) 右邊是幾只啄食的雞，中間是女人上樓只留下的腳跟。還有她臨走前請(qǐng)求借一盆花的構(gòu)圖。幾乎能回想起來(lái)的畫(huà)面都很完美。劇情設(shè)計(jì)也好，從未發(fā)生對(duì)白的一對(duì)“情人”的出現(xiàn)和矛盾的產(chǎn)生與這場(chǎng)震后的電影拍攝環(huán)環(huán)相扣。甚至最后只出現(xiàn)不到十分鐘的音樂(lè)也恰到好處。 電影沒(méi)有正面提起那場(chǎng)地震，但處處都說(shuō)到這場(chǎng)災(zāi)難對(duì)人們的傷害，甚至用來(lái)當(dāng)做男主不會(huì)說(shuō)話的例證。這也許是深藏在這部略顯輕松的阿巴斯電影背后的悲憫。