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“僵直”這個leitmotiv在肖斯塔科維奇式的《高個兒》的第一個鏡頭即清楚地點明，女主角忽如其來的“凝固”是在隱喻戰(zhàn)后的蘇聯(lián)社會在巨大創(chuàng)傷面前的凝滯。巴拉戈夫這一部極其復雜的社會研究最終卻沒能成為一部完美的人性交響曲，原因在于各個分部主題之間沒能彼此交織。由兩位女主角引發(fā)的幾個劇情段落僅僅是網(wǎng)狀地聯(lián)系在一起，而不是整體向前發(fā)展的。而同時包括綠與紅對比的影像cue又在指向性上過于多義，因此電影整個呈現(xiàn)出與角色一樣的凝滯。不過這也暗合了作品的主要斷言：這樣的社會沒有未來，唯一的孩子死于凝滯的壓制下。而女主角們之間玩的替代游戲也是弗洛伊德“壓抑”行為的好例子：與其深入處理過去的的創(chuàng)傷，我們還是簡單地尋找替代品，在傷口上快速貼上一個創(chuàng)可貼。這樣的愛情自然是不孕不育的。