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姐姐的呼喊（近乎咆哮的控訴）與妹妹的細(xì)語（語焉不詳?shù)哪剜?，后者可視為前者精神上的分身以象征戀母的本性，而伊娃已然只剩下恨意和憤怒；母女的兩副假面，母親生氣的時候微笑，叫恨的人“我最親愛的”，叫厭煩的人“親愛的小女孩”，以愛的名義施行毀滅，用玫瑰中傷所愛之人，女兒則是佯裝快樂，“因為我恨那些屬于自己的東西”，一如肖邦之音樂，不露聲色的痛苦、短暫的解脫、解脫隨即消失痛苦依然；依然是老伯克制冷靜下暗流涌動的獨幕劇式室內(nèi)場面調(diào)度、振聾發(fā)聵且真誠內(nèi)省得近乎內(nèi)心獨白的問詢式臺詞、直接曝露人物情緒流溢的乃至顯得猙獰扭曲面部大特寫；盡管主題看似通俗淺白，但結(jié)合彼時戲外伯格曼、褒曼、烏曼的人生際遇來看，又添了許多別樣的深意。