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本片的暴力既沒(méi)有借視野局限和情緒突變而制造jump scare，也無(wú)意于重點(diǎn)刻畫(huà)肉體遭破壞并爆出血漿的過(guò)程。角色們出拳和拔槍射擊的動(dòng)作的確都很迅速，但這些行為對(duì)心流的破壞性卻又是那么的輕微和寡淡，仿佛它們并不是實(shí)時(shí)發(fā)生的，而是早已被印在一本畫(huà)冊(cè)上，我們只是一頁(yè)一頁(yè)地翻過(guò)去，如此一來(lái)也就無(wú)所謂無(wú)可挽回。正是建立在這種“抽離”之上，影片大部分時(shí)間都在追求一種突兀的鏡頭銜接，它將本該有較強(qiáng)連貫性的故事拆得細(xì)碎，因此強(qiáng)化了每組獨(dú)立鏡頭的存在感，并通過(guò)繪畫(huà)與現(xiàn)實(shí)的印象統(tǒng)合釋放出藏在北野武不時(shí)抽搐嘴角的面癱臉孔下的“溫情”。本片最打動(dòng)我的自然還是那段點(diǎn)題的“放煙花”情節(jié)，頗有趣的是，夜空中綻放的花火明顯是CG合成的，看著極不真實(shí)，但正因如此，它與那些把花和動(dòng)物組合在一起的怪異繪畫(huà)一樣，映射出了某種含有死亡暗示的美。