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天堂和地獄永遠(yuǎn)只是一線之隔，決定因素正是主體的想象。這個(gè)太平洋上的太平島 不過(guò)是一個(gè)虛構(gòu)，這一點(diǎn)明確寫(xiě)在塞拉這部相當(dāng)通俗的作品題目里（Paci-fiction）。但在如何在電影的虛構(gòu)性框架里凸顯出對(duì)太平的虛構(gòu)這一問(wèn)題上，塞拉選擇了十分主流的手段：在紀(jì)實(shí)性平緩鏡頭中混入擾亂因素，從而逐漸將客觀畫(huà)面向人物內(nèi)心移動(dòng)。這種嚴(yán)肅的、一板一眼式的美學(xué)進(jìn)程揭露的反倒是作者自己作為歐洲人的悲天憫人視角。這就導(dǎo)致了這部關(guān)于后殖民、再殖民的作品最終依然需要依賴于一個(gè)殖民者主角的眼睛，來(lái)在他看到的畫(huà)面里摻雜上他本人的妄想癥。