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特呂弗后期作品，在新浪潮初期時(shí)那種鋒芒畢露，灑脫隨意的個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)逐漸褪去，開(kāi)始轉(zhuǎn)向商業(yè)片或類型片的嫻熟。這部里被打動(dòng)的地方和風(fēng)格其實(shí)很少，最讓我印象深刻的是色彩的運(yùn)用，巴黎的紅色之中蘊(yùn)藏著的是暗含涌動(dòng)的情緒以及伺機(jī)而動(dòng)的危思。還有就是借助于戲院的舞臺(tái)空間的文本結(jié)構(gòu)與暗藏其丈夫的空間結(jié)構(gòu)，以及女主和丈夫以及新情人相處時(shí)的心理空間。其中多帶著特呂弗的冷幽默，還有標(biāo)志性的鏡頭（女主們的小腿hhh）是一個(gè)結(jié)構(gòu)和要素比較完整的劇作，結(jié)尾特呂弗式上帝視角的概括性總結(jié)也是其特征。總體來(lái)說(shuō)這部看的不是很有感覺(jué)，倒是結(jié)尾的設(shè)計(jì)非常微妙和有其新意，從上帝視角的概述回到影像空間所處的文本本身，而女主最后在以假亂真的戲劇空間中借助舞臺(tái)和獨(dú)白表達(dá)內(nèi)心的情意以及在現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)上和二者之間的空間關(guān)系也都有這種取巧成分在