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這部處女作中基本可見王兵導(dǎo)演的兩個方向，1.廣角遠(yuǎn)景中的環(huán)境空間，以及被攝地點中的人物群像，共同構(gòu)成了描述此時此刻與此空間中彌漫著的生存狀態(tài)，所以具體的故事人物都是時代終結(jié)洪流中的插曲，也極少用特寫展現(xiàn)人物情感，如《三姐妹》，2.人物面對鏡頭口述經(jīng)歷，但在《鐵》中人物如上從屬于大時代環(huán)境，之后的《和鳳鳴》《死靈魂》則將這種人物為核心的敘事方式作為一種純粹的紀(jì)錄片創(chuàng)作方法，但與徐童導(dǎo)演講述人物本身不同的是，王兵借人物是回溯歷史，可以說是通過人物之口把人物放在過去讓觀眾思考，也是借人物經(jīng)歷來組織一種超越個體更宏大的命題。所以1與2并不沖突，素材的組織都為了題材服務(wù)。