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場(chǎng)面調(diào)度與史詩敘事的格調(diào)的確給這部黑幫電影帶來成就經(jīng)典的魅力，最難忘的是倉庫中講述《圣經(jīng)·雅歌》，以及多年后的劇院里，她從黑暗中顯影，絕望地演繹《安東尼與克里奧佩特拉》，吉光片羽的片段怎能忘懷。舒緩的爵士樂下重現(xiàn)禁酒令劃分的龐大時(shí)代，交叉疊顯英雄主義般的個(gè)人回憶，Beatles的《Yesterday》一曲定義了電影的內(nèi)核——緬懷曾經(jīng)的夢(mèng)想，無關(guān)背叛和救贖，從少年步入晚年，多少往事都只能消散在暮風(fēng)里。 然而，四個(gè)小時(shí)不斷更換片源的痛苦打亂了整體節(jié)奏，刪減、翻譯、音畫同步等等問題，很難找到完美的版本。令人難以入戲的不止這些因素，還有欲望驅(qū)使的強(qiáng)暴之舉，刪繁就簡的兄弟情感，令三十五年的后的內(nèi)疚主體的反轉(zhuǎn)無所鋪墊，哀傷的影調(diào)也夾雜過多消化不了的情懷，在這幅波瀾壯闊的繪卷里，你走不進(jìn)任何人的內(nèi)心。