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還是賈樟柯，但不是以前那樣溫情脈脈或是隱忍決絕的賈樟柯了。這部新片和當(dāng)今社會的某個面向一樣，是冷漠和疏離。從一開始一場不要臉的賴賬開場，到最后一場沒臉面的辭別結(jié)束，賈樟柯以往電影的那股瀟灑勁不見了。有趣的隱喻埋得更深了，過度解讀也要更費(fèi)點(diǎn)想象力了。譬如那漫無目的監(jiān)視著破舊屋子每一個角落的攝像頭，監(jiān)視攝像頭、閉路電視的英文縮寫，是CCTV哦。前半部電影明示著各樣的流遷，連監(jiān)獄都“拆遷”了，或許暗示著這個社會的統(tǒng)治基底正在經(jīng)歷著移花接木、瞞天過海的變化呢？影片中的音樂，反復(fù)的都是過去的幾首腐朽的腔調(diào)。賈樟柯以往慣用的意涵鮮活多層次的環(huán)境聲音，在這部電影里空了。街上的群像死氣沉沉，填補(bǔ)的只有火車和高鐵的空聲?；蛟S暗示著這個社會正在逐漸失聲呢？觀看電影時那種沉沉的間離感，像一塊化不開的冰讓人窒息。