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楊凡想拍攝的屬于自己的《追憶逝水年華》，在電影中我們無時(shí)不看到60年代末香港的符號(hào)，開篇就是對(duì)《放大》那個(gè)無球網(wǎng)球的致敬，接著是《上帝創(chuàng)造女人》，大膽的同性表現(xiàn)，香港大學(xué)的風(fēng)景，這些都是屬于私人的記憶，而母女與男孩的情感故事的背景也是那個(gè)激蕩年代的革命、暴力和自由解放的迷茫，來自大陸的梅太太和來自臺(tái)灣的單身母親，她們?cè)谙愀鄱惚苤鴱那巴纯嗟挠洃浐屠硐胧湃サ膫?，男孩的英文讓新世界的門打開了，西蒙·西涅萊出現(xiàn)了，她的幾部電影楊凡都事無巨細(xì)地用動(dòng)畫呈現(xiàn)，女性的對(duì)宿命的抗?fàn)幒陀赂业木駬瘢陔娪爸蓄H有象征色彩的幻想場(chǎng)景中，白貓和黑貓爭(zhēng)奪男孩，在情欲的煎熬與嫉妒中，我們也終于撕下了虛偽的面具，真正敢于面對(duì)自己的欲望本身，所以男孩最終回憶起“書呆子”，他的主動(dòng)搭訕和投身革命，似乎是對(duì)直接與自由最好的詮釋吧