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除了真·約翰·馬爾科維奇外，全員極其主動(dòng)，這賦予了電影絕對(duì)意義上超強(qiáng)的主觀能動(dòng)性，甚至過(guò)剩的狀態(tài)，就像細(xì)看很人類(lèi)中心論，但其實(shí)又很人本的調(diào)子，再換個(gè)角度看，精神與精神分析、存在者與存在、喻體與本體等等諸多解讀也似乎可以適用進(jìn)來(lái)，但天生維度的戲中戲明顯是需要更高維度的視覺(jué)呈現(xiàn)，大概能想到考夫曼劇本里7又1/2半身樓的設(shè)定，瓊斯就自然造了個(gè)景，順便就把天花板理所應(yīng)當(dāng)?shù)嘏牧诉M(jìn)去，甚至都沒(méi)做什么文章，諸如此類(lèi)的各種只要照劇本拍出來(lái)就好的遺憾，大概也是劇本真能指過(guò)度的某種冤枉的體現(xiàn)。