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巴什拉曾以里爾克為例講述了暴雨對(duì)于城市和自然空間的不同意義，在鄉(xiāng)間感受到的颶風(fēng)不再具有侵略性，而是相互信任，參與者分擔(dān)風(fēng)雨的憤怒。但有趣的是，當(dāng)塔爾將雨、發(fā)霉的現(xiàn)代建筑和泥濘土壤凝縮成一片粘稠曖昧的、失去邊界的空間時(shí)，此時(shí)巴什拉式的“城市-鄉(xiāng)村”二元對(duì)立消失了，同時(shí)也抹去了作為對(duì)抗現(xiàn)代性的原始?jí)粝?，人物的各種行為，鏡頭的各種凝視或停滯只是創(chuàng)造出一種徒勞的影像，不斷橫移的鏡頭中出現(xiàn)機(jī)械永動(dòng)的如西西弗斯般進(jìn)行無效且無望運(yùn)動(dòng)的人與物，纜車到做愛到無限重復(fù)的音樂，一種單一的節(jié)奏穿過非生命體，蔓延、裹挾生命運(yùn)動(dòng)，以空間強(qiáng)烈聊賴的心緒表征鋪滿影像的平面和縱深維度，在眾人狂歡派對(duì)中繞圈，也在冷雨中寂寥踏水。