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#電影資料館 一個女人生命中的十二段經(jīng)歷，每段經(jīng)歷都能獨立為一個故事。鏡頭語言都極其隨心所欲。開頭是娜娜的左右側(cè)臉加正臉，像進監(jiān)獄時拍攝留存在檔案上的照片。第一場戲是兩人的后腦勺在對話，盡管通過遠處的鏡子能夠隱約看到他們的正臉，第三場戲玩了一次一鏡到底正反打，而在第七場戲戈達爾甚至還不斷地越軸，甚至?xí)r而停留在180度軸線上，仿佛在嘲弄一切鏡頭公式。第二場戲在音像店的左右橫移長鏡頭過于完美，平淡無奇的工作被戈達爾描繪地游刃有余，最后的落點停留在窗外巴黎街頭，仿佛在象征著無論生活多么貧困潦倒，都要試圖在人潮的漩渦中找到浪漫所在。《圣女貞德蒙難記》的插入讓戲內(nèi)時空與現(xiàn)實時空產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，這也是需要在影院才能體會到的魅力。結(jié)局依然非常戈達爾，就像不知如何來到這個世上一樣，死亡也會隨隨便便地降臨。