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影片似乎很奇怪地融合了《紅櫻桃》、《拯救大兵瑞恩》和《趙氏孤兒》等影片（——某種方面，約翰·福特的《搜索者》確實(shí)是一部鼻祖式的影片，而且比其后來諸多效仿者都要出色和成熟），但影片的本質(zhì)和主角依然是“草原”本身，但它拍的又不是草原或者草原生活（如《綠草地》），也不是草原上的人（如《圖雅的婚事》），而是草原（蒙古族）內(nèi)里的一種性格和精神，片中有不少非常明顯的亮點(diǎn)甚至淚點(diǎn)，足見爾冬升的藝術(shù)審美、人性洞察和編導(dǎo)功力，但整個(gè)影片在絕大多數(shù)時(shí)候的敘事和編排都是顯得臃腫和老套的。