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1.雖然央視譯制版有點出戲，但確實是超越《偷自行車的人》的神作，狹窄的樓梯和醫(yī)院群像戲道盡了此時意大利底層民眾的掙扎困苦，難怪被謝晉和謝飛導演奉為神作，因為二老的代表作也充滿了這樣的人文關(guān)懷。開頭的報紙新聞吊足觀眾的懸念，第二幕災難戲攝影機的縱向旋轉(zhuǎn)升降精彩絕倫，第三幕的審訊戲讓我想到最好的戲劇沖突絕非圣人與惡魔的對決，而是善與善的沖撞。結(jié)尾眾人散去，仍有姑娘在等待打字員的機會，生活還得過下去啊。2.《謝晉談藝錄》摘錄：素材的運用-不停留在原來調(diào)查材料上，而是“化”了用來塑造人物形象。樣式新穎-描寫了一大群意大利女人的命運，廣泛地揭露資本主義制度的罪惡。風格含蓄-不是用簡單的口號、膚淺的方式，而是以十分深刻而含蓄的筆觸，詩意般的格調(diào)來表達。不僅使你看到了慘劇的經(jīng)過，還使人產(chǎn)生許多聯(lián)想。