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很難想象昆汀會(huì)用這樣的一種方式來(lái)作為自己和電影的告別，拼接質(zhì)感十分強(qiáng)烈，以至于波蘭斯基那條故事線整條拿掉都無(wú)傷大雅，而大量的迷影元素與文化貼片導(dǎo)入太過(guò)于私人化，呈現(xiàn)出可有可無(wú)的狀態(tài)，對(duì)敘事起到的作用十分微弱，作為點(diǎn)綴又太過(guò)雜亂。相對(duì)而言比較有趣味的是兩場(chǎng)互為表里的西部片戲中戲：小李子在片場(chǎng)通過(guò)一場(chǎng)談判，用精湛的演技重新找回自信and皮特在廢棄的片場(chǎng)用近乎殘忍的手段宣告了誰(shuí)才是上帝。兩場(chǎng)戲都在某種程度上傳遞了秩序的重建，這是西部片慣用的核心價(jià)值觀，也是本片影像上最貼合主題的橋段：重新?lián)肀Ш萌R塢之夢(mèng)，重新塑造一個(gè)昆汀心目中最完美的1969。在昆汀的好萊塢面前，不明就里的觀眾反而成了“闖入者”。只有在結(jié)尾部分，在噴濺的血漿與爆裂的特寫出現(xiàn)的瞬間，我們才恍然大悟，昆汀的擁抱原來(lái)是如此深情，如此桀驁。